¿Qué hace que una cámara de cine sea mejor o más útil que una DSLR de alta calidad?

DSLR vs cámaras de gama alta.

Las películas de cualquier rango de presupuesto pueden usar una variedad de cámaras para la adquisición.

Dicho esto, las películas más destacadas, especialmente las nominadas para los grandes premios, tienden a inclinarse notoriamente hacia las cámaras de cine digital Arri.

No importa cuán sofisticadas sean las capacidades de imagen en movimiento en una DSLR, la suma total simplemente no está diseñada para el tipo de uso robusto de alta gama para el que está diseñada una sofisticada cámara de cine digital.

Las especificaciones son lo suficientemente fáciles de encontrar y comparar en términos de resolución, tasas de bits, etc., y las diferencias son obvias. Lo que realmente distingue a las cámaras más grandes es la cantidad de apalancamiento y la libertad que permiten la producción.

Por ejemplo, cuando dispara en 4K en RAW sin comprimir o apenas comprimido, con verdaderas 14 paradas de rango dinámico, sabiendo que no presionará nada, incluso si obtiene una imagen un 15% mejor, con mucho menos ruido y otras aberraciones para tratar con usted sabrá que sus imágenes se destacarán, una vez que haya realizado las calificaciones primaria y secundaria en la postproducción.

Dado que los equipos de adquisición son solo una pequeña parte de los presupuestos generales de producción en grandes características, y esa pequeña ventaja de calidad adicional no es negociable, incluso para un recorte del 80% en los costos de alquiler de equipos, la elección siempre irá a favor de los grandes y sofisticados Cámaras de cine digital.

Los visores ópticos por sí solos pueden impulsar las elecciones que hacen los cineastas profesionales. Todavía no tengo DSLR para video, que yo sepa.

Las opciones de lentes también juegan un papel importante. Si bien es cierto que en estos días podemos obtener adaptadores y colocar cualquier lente en prácticamente cualquier cámara, mientras que se alquila un buen conjunto de lentes cinematográficos, el alquiler o incluso la compra de una cámara de cine digital de alta gama para aprovechar al máximo la calidad de imagen simplemente tiene mucho más sentido.

Las grandes producciones ni siquiera buscarán cámaras ‘menores’ para sus unidades B, a menos que sean impulsadas por necesidades de factor de forma, por ejemplo.

Sin embargo, en las producciones de bajo presupuesto, las unidades B tienden a ser mucho más aventureras, y en las producciones que están dispuestas a correr una amplia gama de oportunidades, aparecen las DSLR y una gran cantidad de otras cámaras de cine digital más pequeñas.

Mientras que en algunas situaciones, las DSLR pueden parecer que producen una calidad de imagen a la par de algunas de las cámaras más sofisticadas, en la variedad general de situaciones en las que se encuentran la mayoría de las películas, especialmente con un estricto empuje en la postproducción, uno comienza a ver el valor de disparar con mayor equipo final

Las DSLR tienen un par de problemas muy serios para la fotografía en movimiento.

Persiana enrollable : que distorsiona el movimiento y da lugar al efecto gelatina. Un subproducto de los sensores CMOS. (aunque algunas cámaras de cine digital tienen algunos problemas con el obturador)

Moire : un sensor de 10 megapíxeles necesita descartar datos para producir una transmisión de video de 2K. DSLR hace esto descartando líneas, en lugar de filtrar hacia abajo. Esto puede producir imágenes de mal aspecto. (Especialmente si estamos viendo algo con finas líneas paralelas)

La mayoría de las DSLR también usan compresión . Comprimen su salida a h264. Esta compresión puede robar las imágenes de rango dinámico, lo que puede ser un problema durante la calificación. Una cámara de cine dedicada debe almacenar imágenes capturadas con mayor fidelidad.

Hasta ahora he filmado 104 episodios para National Television, y filmé varios cortometrajes y largometrajes utilizando cámaras réflex digitales como cámaras principales. Y nunca me han fallado.

No estaría de acuerdo con muchas respuestas publicadas aquí. De hecho, creo que ya no hay una diferencia entre una DSLR y una cámara de cine: una DSLR ES UNA CÁMARA DE CINE. Sin embargo, en esta publicación, utilizo el término “cámara de cine” para referirme a una “cámara de cine de alta gama dedicada”. Una cámara de cine abastece a un segmento completamente diferente, pero diría firmemente que las réflex digitales pueden competir en casi todos los sentidos con algunas de las cámaras de cine más exóticas. Aquí están mis pensamientos en esta comparación:

1. PRECIO: las réflex digitales, incluso las omisiones más potentes, son mucho más baratas que las cámaras de cine. Y fíjate, eso nunca significa que las DSLR carecen de algo. (LEA para saber por qué). Hay soluciones para prácticamente todas las deficiencias de las DSLR, para ponerlas a la par de las cámaras de cine más potentes.

2. TAMAÑO DEL SENSOR: No, las cámaras de cine no tienen sensores más grandes que las DSLR. De hecho, la mayoría de las veces, las DSLR tienen sensores más grandes. Considere el 5D Mark III, por ejemplo: tiene un sensor mucho más grande que muchas cámaras de cine dedicadas como las rojas y las ARRI. ¡Un sensor enorme de 24×36 mm! Eso es más grande que algunos de los más grandes del mundo del cine. Curiosamente, muchos fabricantes de cámaras ci ema han tenido que convencer a la gente de que sus sensores no son “más pequeños”.

Y sabes a qué se traduce esto: una mejor adquisición de imágenes.

3. BAJO RENDIMIENTO DE LUZ: Muchas réflex digitales rivalizan con las cámaras de cine más potentes en su rendimiento con poca luz. Incluso encendí una película entera usando solo la luz de una linterna, y debes ver el resultado para creer en la calidad tonal de la DSLR prácticamente sin luz. Alucinante.

4. EL PROBLEMA “A TRAVÉS DE LA LENTE”: con las réflex digitales, como el cine, su WYSIWYG (Lo que ves es lo que obtienes) Es cierto, las réflex digitales carecen de una vista del visor óptico, pero casi todas tienen una vista en vivo basada en un visor electrónico que reproduce exactamente la imagen final . Y es “a través de la lente”. El no uso de un espejo en la vista en vivo no implica que no sea a través de la lente. ¿De dónde más vería la escena la vista en vivo? Solo tiene la lente para mirar.

Entonces, sí, las DSLR carecen de ópticas a través de la vista de la lente, pero tienen electrónica en vivo a través de la lente. Funciona bastante bien para mi. Y siempre puede agregar múltiples monitores a través de HDMI a DSLR para obtener una vista previa de la imagen en pantalla grande, que técnicamente es mucho mejor que mirar a través de un pequeño visor óptico.

Incluso las réflex digitales monitorean la imagen “a través de la lente”. El bloqueo del espejo durante el modo de video en las DSLR significa que no tienen vista del visor óptico durante el modo de video, pero sin embargo tienen un modo de visualización en vivo electrónico / LCD que ve a través de la lente. Por lo tanto, las DSLR no faltan a través de la vista previa de la lente.

De hecho, lo que parece un visor óptico en muchas cámaras de película es en realidad un visor electrónico, además de un ocular para mayor comodidad. El mismo mecanismo se puede agregar a una DSLR también.

5. 3CCD vs DSLR: No, 3CCD no implica directamente mejores colores. Debido a que 3 CCD solo significa la presencia de 3 chips de dispositivos acoplados por carga de imágenes, y cada chip es mucho más pequeño que un sensor de imágenes DSLR. Por lo tanto, no está capturando exactamente 3 veces más información de color. No puede pasar por alto los beneficios (incluso después del desbarbado) de un sensor grande, ya sea fidelidad de color o rango dinámico.

6. La potencia “RAW”: muchos complementos de firmware de terceros permiten que las DSLR capturen video RAW en 14 bits. Ahora eso los lleva a la misma liga que las mejores cámaras de cine. Aunque muchos argumentarían en contra del uso de dicho firmware, es importante saber que esa flexibilidad de mejora del conjunto de características está presente en las DSLR, incluso si no las usa.

7. La majestuosa “PROFUNDIDAD DE CAMPO”: esta es una de las razones por las que me encanta disparar con una DSLR. El DOF ultra poco profundo permite imágenes cinematográficas extremadamente suaves que se ven de carácter supremo. Y un sensor de cámara más grande que la mayoría de las cámaras de cine significa que el DOF superficial en DSLR se puede lograr mucho más fácilmente que en esas cámaras.

8. ACCESORIOS: Las cámaras DSLR ahora cuentan con multitud de accesorios: equipos, equipos de cine, plataformas rodantes, grúas, etc. Utilizan accesorios y monturas de cine estándar.

9. FACTOR DE FORMA PEQUEÑA: las réflex digitales son mucho más pequeñas (y menos intimidantes para los sujetos) que las cámaras de cine. Esto permite su uso en los lugares más estrechos, por ejemplo, cuando estoy filmando las paredes de cuevas de piedra más antiguas del mundo aquí en India. Ellos ganan manos abajo.

10. TODAVÍA FOTOGRAFÍA: una cámara réflex digital es una maravillosa cámara fotográfica + película. Nunca se puede obtener esa calidad de imágenes fijas de la extracción de fotogramas de una cámara cinrma como se puede obtener de una imagen fija DSLR RAW. La cámara de cine aún no está cerca. Esta capacidad de imágenes fijas + video es una gran potencia para las DSLR.

Una vez más, enfatizo que es mejor tener funciones directamente integradas en una cámara, como es el caso de las cámaras de cine. Sin embargo, el aspecto y el carácter de las imágenes de cine DSLR me convencen de disparar con ellos a mano, a pesar de que podrían necesitar algunos pequeños ajustes para adaptarse a la situación en cuestión. Pero nunca me han fallado, y los amo.

Para resumir, no deje que la cámara obstaculice su arte: si está comenzando, vaya a una réflex digital y aprenda cosas en el camino. De ninguna manera son inferiores a las cámaras de cine.

Al final, supongo, se trata más de usar la mejor herramienta para el trabajo en cuestión. Las cámaras no hacen películas, las de atrás sí.

Supongo que está preguntando qué hace que una cámara de cine sea “mejor” y “más útil” para grabar videos que una cámara réflex digital de alta calidad. Además de los aspectos técnicos que muchas personas han mencionado, aquí hay un hecho a tener en cuenta:

Las cámaras de cine están hechas para grabar videos. Las DSLR de alta calidad están optimizadas para fotografías fijas y también tienen una configuración de video.

Con la compresión digital y la conveniencia de pantallas pequeñas, las personas rara vez prestan atención a las diferencias más finas en la calidad visual. Por lo tanto, es más fácil salirse con la suya usando una DSLR (que es principalmente para fotografías) para hacer videos.

Si quieres ser cineasta más que fotógrafo, te aconsejaría que compraras una cámara de cine. Siempre puede tomar capturas de pantalla de su contenido y publicarlas como fotografías. Sin embargo, si desea una forma conveniente de tomar fotos y videos y no le importa proyectar su contenido en pantallas grandes, compre una DSLR.

Una parte importante de la diferencia está en cómo se manejan los datos de la imagen.

Una DSLR generalmente permite la salida en modo RAW para fotos fijas. Esto le permite al fotógrafo (más tarde) extraer todo el rango de brillo de la escena que fue capturado por la cámara, ajustar el balance de blancos y el contraste y la exposición.

Pero en el modo de video, la cámara no tiene el ancho de banda de grabación para grabar datos sin procesar. En su lugar, procesa la imagen con la configuración “buest guess” (al igual que para la fotografía con modo de salida JPEG) y luego comprime aún más la imagen usando un códec de video (por ejemplo, H.264). En este punto, el video puede ser de buena calidad para el consumidor, pero no le brinda la calidad o la libertad de ajuste que RAW ofrece.

La mayoría de las cámaras de cine profesionales tienen alguna forma de grabar datos RAW a velocidad de fotogramas completa, lo que permite que el demoaicing y otros procesamientos se realicen más tarde. Incluso si codifican en un formato de video, será a una velocidad de bits más alta que requiere algo así como un SSD para grabar, no una tarjeta SD. Por lo tanto, los datos grabados no están comprimidos o solo están moderadamente comprimidos.

Algunas DSLR le permiten evitar el paso de compresión H.264 al generar imágenes sin comprimir en una salida HDMI o SDI, que puede grabar en una grabación externa en lugar de utilizar la tarjeta SD interna. Esto es bueno, pero la grabadora externa no es barata. Y los datos que está grabando aún se han demostrado y probablemente se han reducido a 8 o 10 bits. Los LUTS especiales pueden ayudar a mantener un rango dinámico de imagen más grande con esta salida, pero este enfoque aún no es tan bueno como la grabación de datos RAW para su posterior procesamiento, como lo hacen las cámaras de cine.

Dave

La diferencia es borrosa con algunos modelos recientes (Sony, Panasonic), pero en general;

• Las DSLR tienen un tiempo de grabación máximo corto y no pueden grabar imágenes de alta calidad continuamente sin sobrecalentarse.
• Los DSLRS tienden a generar códecs de “nivel de consumidor” que son buenos para la web o los DVD. Raramente producen códecs ‘intermedios’ diseñados específicamente para la postproducción. El dinero que ahorra al usar una DSLR a menudo se pierde en la publicación debido al flujo de trabajo más restrictivo. A menudo es mejor practicar con una réflex digital y alquilar para la producción real.
• Las DSLR tienen una gama muy pequeña de formatos de salida en comparación con las cámaras de cine dedicadas y, en general, son de calidad inferior.
• Las DSLR tienen un audio deficiente, incluso si conecta un buen micrófono externo.
• Las baterías DSLR no están diseñadas para grabar videos y no funcionan por mucho tiempo.
• Las DSLR no tienen suficiente almacenamiento para capturar la tasa de bits máxima durante mucho tiempo. A veces no tienen ninguna capacidad para almacenar su velocidad de bits máxima, y ​​necesita una grabadora externa.
• Las DSLR tienen una ergonomía deficiente para el video, particularmente cuando está afuera con buena luz. También pueden ser demasiado ruidosos (ruido físico de la cámara) y tener conectores débiles (particularmente la salida HDMI) que pueden romperse fácilmente en el brusco y caído de los disparos. A menudo también necesitan un monitor externo y una lupa. ¡Todos estos pequeños problemas se suman en términos de costo y valor molesto!
• La reparación de los últimos cuatro puntos generalmente termina con una plataforma DSLR que es tan grande (y tan cara como) una cámara de cine dedicada; ya puedes comprar un RED de segunda mano en la bahía por menos de un nuevo 5D, así que si el video es lo tuyo, ¿por qué no obtienes lo que realmente necesitas, en lugar de hackear algo que no necesitas?
• Las primeras DSLR tenían el tamaño del sensor y la densidad de píxeles para imágenes fijas, que no era lo mejor para el video. No tenían el poder de procesamiento para solucionar los problemas causados, por lo que terminaría con todo tipo de artefactos subóptimos. Las réflex digitales más nuevas tienen muchos menos problemas.
• Las DSLR a menudo tienen características digitales centrales integradas (pico de enfoque, etc.) pero rara vez tienen características físicas centrales integradas (como ND en el cuerpo).
• El soporte continuo de firmware para las funciones de video DSLR ni siquiera se acerca al mismo soporte para una cámara de cine dedicada.
• Aunque muchas emisoras permiten DSLR, solo las permiten para circunstancias especiales. ‘Porque es la única cámara que tengo’ no es una circunstancia especial. Piense detenidamente en usar solo réflex digitales y lea las especificaciones de envío, ya que puede estar limitando significativamente su mercado al usar réflex digitales sin una buena causa. Las réflex digitales están bien para bodas / eventos, comerciales en la casa o comerciales-web-promocionales y para la web, pero puede patearse si se presenta para otros casos de uso.

En la actualidad, casi todas las DSLR tienen algún tipo de capacidad de captura de video, lo que significa que TODAVÍA son cámaras con funciones de video. Para la mayoría, son divertidos y, en las manos adecuadas, pueden lograr algunos resultados sorprendentes y convincentes.

Las cámaras de cine, por otro lado, son un dispositivo dedicado para la realización de películas. Los beneficios son más evidentes cuando observamos algunas cosas.

1. Resoluciones: independientemente del tamaño del sensor, no necesita 80 mega píxeles para grabar videos 4K o incluso 8K. Eso es demasiado. Por lo tanto, fabrican sensores con ‘menos’ resolución y se centran en lo que importa, el rango dinámico. En verdad, en la realización de películas, es más o menos WYSIWYG. Hay cosas que puede modificar en la publicación, pero si simplemente no puede hacer lo mismo con las imágenes fijas.
2. Velocidades de fotogramas: tendrá una mayor variedad de velocidades de fotogramas y velocidades de bits con las opciones de video.
3. Tiempo de grabación: la mayoría de las DSLR digitales no figuran como máquinas de filmación comerciales y en modo 4K, están limitadas a clips de 5 minutos (aunque puede continuar grabando en algunos modelos, pero están separados en fragmentos de 5 minutos). La cámara de cine puede continuar funcionando sin interrupciones.
4. Procesadores mejores y más potentes: en las cámaras digitales, todo es como una computadora, las cámaras de cine tienen mejores procesadores integrados que procesan los canales y señales necesarios, lo que equivale a una mejor calidad de imagen, rendimiento y menos problemas de sobrecalentamiento (conduce a la confiabilidad en situaciones difíciles).

Estos son solo algunos de los obvios, pero como se dijo, muchos cineastas ahora usan DSLR o cámaras sin espejo más grandes y obtienen resultados sorprendentes. Simplemente sorprendente cómo evolucionan las tecnologías. Pero una máquina dedicada sigue siendo la opción para profesionales y estudios más grandes debido a las razones anteriores. Pero para solistas, tubérculos, vloggers, cineastas ocasionales, una réflex digital es suficiente.

J

La EOS 1DC de Canon es parte de su línea de cámaras de cine y es una DSLR.

Dicho esto, la mayoría de las veces es útil usar una cámara de cine por varias razones:

1. DSLR está optimizado para imágenes fijas. Como fotógrafo, uno necesita imágenes fijas de mayor resolución. Por ejemplo, el nuevo 5DIV de Canon tiene imágenes fijas de 30MP. Entonces, para grabar videos 4K, tiene que usar solo una parte del censor. Entonces, obtienes un factor de recorte de 1.74 mientras grabas un video. Por lo tanto, tratar de disparar ultra gran angular se vuelve aún más difícil.
2. Las DSLR carecen de las campanas y silbatos que se encuentran en las cámaras de cine dedicadas. La falta de forma de onda, vectroscopio, pico, etc. hace que la vida sea un poco más difícil al grabar videos con DSLR.
3. La mayoría de las DSLR carecen de puertos de audio XLR. Eso significa que sus micrófonos con alimentación fantasma no se pueden usar.
4. Los camarógrafos tradicionales quieren que sus cámaras se equilibren agradablemente sobre su hombro. Para eso, las DSLR deben ser manipuladas y eso a menudo se convierte en un desorden salvaje de cables que cuelgan por todo el lugar.

Habiendo dicho todo lo anterior, siempre tengo una DLSR de gama alta conmigo como respaldo de mi cámara de cine y también porque para ciertas situaciones las DSLR son mejores.

1. Si desea un lapso de tiempo, entonces es mejor usar las DSLR, ya que puede crear tomas de lapso de tiempo de alta resolución.
2. Si está disparando sin permiso, las réflex digitales siempre son mejores. Te echarán si llevas una cámara de cine a algunos de los lugares sin obtener permisos previos, lo que puede ser un proceso tedioso y costoso.
3. Si desea disparar en un lugar pequeño, entonces es mejor usar una cámara más pequeña como una DSLR o incluso una Go Pro.
4. Las réflex digitales debido a su censor más grande pueden ayudar a obtener esa profundidad de campo poco profunda. Desafortunadamente, las personas a menudo usan poca profundidad de campo todo el tiempo, por lo que se ha convertido en un truco usado en exceso.
5. Las cámaras de cine también pueden tener un censor más grande como el Arri 65.
6. Las DSLR a menudo carecen de filtros ND incorporados. En la mayoría de las cámaras Cinema (excepto RED y algunas más pequeñas) se pueden encontrar los filtros ND incorporados que pueden ayudar a administrar rápidamente el nivel de exposición de una toma a otra.

Al final del día, depende del DP para crear una buena imagen. Si uno comprende las fortalezas y debilidades del sistema de cámara, puede crear buenas películas con cualquier paquete.

Una cámara de cine me hace sentir completamente relajado porque está completamente construida para dar respuestas profesionales a todas esas cosas que me dan dolor de cabeza con una DSLR.

Realmente se siente mucho mejor. DSLR es como tratar de volar pero constantemente teme chocar. Pero si vuela, * podría * obtener el mismo resultado que una cámara de cine. Por lo tanto, el resultado final es muy satisfactorio si tiene éxito como ganar un maratón prolongado. Te mantiene activo y, por supuesto, es más barato.

Con una cámara de cine ni siquiera tiene que intentar volar porque ya está volando, en realidad es imposible no volar. (Estoy pensando en Arri Alexa aquí)
Entonces tienes toda la energía para concentrarte en la película que grabas.

¿Pero vale la pena el dinero?

No … nunca, especialmente el canon c300 es una broma. No hay componentes en la cámara que justifiquen su precio. Arri Alexa misma historia sin componentes.

Lo mismo para el rojo, al principio eran bastante baratos hasta que se dieron cuenta de quién compraría sus cámaras, por lo que su precio subió hasta alturas inalcanzables.

No, mirar el precio es todo un fraude en mi opinión. Por eso me quedo con mis dolores de cabeza.

Descargue y compare el video: Comparando la Blackmagic Cinema Camera y la Canon 5D Mk III. La diferencia es noche y día.

Está hecho para grabar videos, por lo que todos los controles están ahí para usted. Algo que no consideré con mi compra de Nikon D800. Puedo grabar videos, pero los zooms suaves están fuera. El enfoque automático funciona en modo de video, pero tiene algunos problemas para encontrar el enfoque. También está limitado a 19 minutos por toma.

No siempre, pero dado que RED y Arri son el estándar si una película puede permitírselo, la usarán. Dicho esto, eso está cambiando cada vez más a medida que Sony A7rii y A7sii están llegando a la pantalla (el 5 D Mark III siempre ha estado allí)

No creo que mi respuesta sea óptima, pero de todos modos …

En las cámaras profesionales, tienes plantas de opciones, “gadgets” en el cuerpo de la cámara.

Pero más allá de eso, puedes disparar en mayor calidad que la HD básica (estoy pensando en 4K, por ejemplo) y con fps más grandes.

Estos son solo algunos argumentos y supongo que hay muchos más.

Espero que haya ayudado 🙂

En pocas palabras, esa película tiene una mejor resolución.