¿Es mejor disparar con ISO alto o subexponer en situaciones de poca luz?

En la mayoría de los casos en los que se vuelve un problema mantener las velocidades de obturación necesarias debido a que la luz disponible es insuficiente, la respuesta real es una combinación de un aumento de ISO y permitir una ligera disminución de la exposición al inclinar una parada adicional más o menos hacia velocidades de obturación más rápidas de lo que la cámara considera una exposición adecuada. Ambas son áreas que han mejorado drásticamente en la mayoría de las DSLR en los últimos dos años en particular, con la introducción de más (y mejores) sensores de fotograma completo que manejan mejor los altos ISO y tienen más latitud de exposición, y la adición / mejora de Automatic Reducción de ruido y mejora de sombras / reflejos en muchos modelos.

En respuesta a la última parte de su pregunta, en lo que respecta a la película, me inclinaría hacia una película ISO más alta en casi todos los escenarios en los que creo que incluso es posible que deba filmar la luz disponible, en caso de que surja una situación en la que necesita velocidades de obturación más rápidas, porque obviamente no puede aumentar el ISO en el medio de un rollo de película y no quiere quedarse atascado y verse obligado a subexponer drásticamente para obtener una imagen nítida.

El “grano” del uso de la configuración de alta iso es muy difícil de eliminar, también podría no ser posible obtener todos los detalles de una toma subexpuesta.

Yo recomendaría un trípode y un cable de liberación para permitirle bajar la velocidad del obturador y evitar problemas de sacudidas de la cámara (la regla general para la mano con una SLR es usar una velocidad de obturación más rápida en fracciones de segundo que su distancia focal en mm— ejemplo: la lente de 50 mm necesita 1 / 50s o más rápido).

Por supuesto, esto supone que está filmando escenas relativamente estáticas, todo lo que se mueva se desenfocará a velocidades más lentas (tomo fotografías nocturnas de hasta 5 segundos al fotografiar estrellas, planetas y nebulosas).

Para un trabajo cercano, el flash de relleno con una pistola de flash accionada manualmente puede ser efectivo con un trípode (exponer para el fondo y usar el flash para congelar la acción del primer plano)

Dependería de su cámara, en última instancia. Algunos de ellos son mejores que otros cuando se trata de ISO alto.

Te sugiero que diseñes un pequeño experimento. ¡Graba las mismas escenas dos veces a ISO alto y subexpuesto y descúbrelo por ti mismo! (Y déjame saber cómo te va).

Aquí hay un video de alguien probando esto:

Para esta cámara, descubrió que era mejor arreglarlo en la publicación.

Tanto para la película como para la digital, la respuesta es similar: configure su exposición para que coincida con la clasificación ISO.

Para películas, puede obtener hasta 3 o 4 EV en la clasificación ISO mediante trucos de desarrollo como FF / DD (Fast Film, Dilute Developer), donde diluye el revelador por un factor de aproximadamente 5 a 10 y se desarrolla frío y sin agitación por mucho tiempo. He tenido buenos resultados en el pasado (como hace 50 años), pero esta técnica parece haber seguido el camino del dodo. Por ejemplo, en febrero de 1968 desarrollé un Ilford HP4 en Promicrol durante 200 minutos a 16.5 °, obteniendo una calificación ASA (ISO) de 3200. Normalmente desarrollé esta película en este desarrollador durante 22 minutos a 21 °, obteniendo 1000 ASA, también Más de 1 EV más rápido.

Para tomas digitales, las cosas son más simples. Casi todas las cámaras le permiten establecer la clasificación ISO. Eso no es por diversión: el fabricante cree que esto dará los mejores resultados, y mis experimentos (el diario de Greg, enero de 2018) lo confirman. Pero muchas personas señalan un concepto llamado “Invarianza ISO”, que parece significar cosas diferentes para diferentes personas.

No he podido encontrar una definición realmente clara (y sí, he leído los enlaces en las respuestas a esta pregunta), pero una cosa se destaca: si subexpones, pierdes detalles en las sombras. Supongamos que está disparando en modo sin formato (como debería), y su cámara le brinda 12 bits de profundidad de píxeles. Cada EV de subexposición pierde aproximadamente 1 EV de profundidad de píxel, por lo que si subexpuesta por 6 EV (100 ISO en lugar de 6400 ISO), solo le quedan 6 bits de profundidad de píxel. Sí, es posible que el ruido desaparezca por debajo de este umbral, pero también lo hace el detalle de la sombra. Ver mi enlace arriba.

Tengo más artículos sobre este tema, comenzando en el diario de Greg, enero de 2018

Más información sobre la invariancia ISO:

Con una cámara ISO invariante, es mejor disparar a una velocidad ISO baja donde el sensor de la cámara tiene un rango más dinámico. Si la escena tiene reflejos brillantes, se recortarán y se sobreexpondrán a un ISO alto en la cámara. El detalle con poca luz seguirá estando presente cuando se dispara a un ISO más bajo y se puede mostrar en el procesamiento posterior de 16 bits.

Las cámaras que no son ISO invariantes, como los Canon, tienen ruidosos dispositivos electrónicos posteriores. El aumento de ISO amplifica los datos de imagen de baja intensidad por encima de este ruido al precio de los reflejos de recorte.

Depende en gran medida de la cámara que tenga y de la tecnología de sensores a bordo con una cámara en particular.

Por lo tanto, no hay buenas respuestas generales, aunque la respuesta podría enmarcarse como una que usa el diseño de sensores Sony en los últimos años, o una que usa sensores Canon, o incluso una Foveon.

Entonces, la pregunta especificada será mejor, y este tipo de pregunta probablemente se responda mejor en el foro de cámara respectivo … el que está utilizando.

Lo digital debe tratarse como si fuera una película de diapositivas. Lo que significa que si elimina los aspectos más destacados, desaparecerán para siempre, pero las sombras y los tonos medios se pueden mostrar en un programa de edición. Intente disparar en diferentes exposiciones y pruebe lo que puede ahorrar de cada una de ellas y le enseñará dónde están los límites en cada extremo de la exposición. En el pasado, para las películas negativas que expusiste para detalles de sombras porque si se pierden no puedes reemplazarlas. Lo contrario para las películas de diapositivas positivas (excepto Kodachrome); exponer para mantener los aspectos más destacados. Kodachrome fue una película de color negativo de 3 capas, lenta, teñida y revertida a positiva en la planta.

Depende de si su cámara es invariante ISO. Si es así, dispara en RAW y no te importa: aumentar el ISO en la cámara o aumentar la exposición en la publicación será lo mismo.

Si su cámara no es ISO invariable, querrá disparar tan alto como lo necesite y no más alto, porque está reduciendo el rango dinámico.