Lo que pregunta es cómo se compara el medio cinematográfico con el medio digital actual.
Para facilitar la respuesta, limitaremos la comparación con la cámara digital de $ 600 de hoy, digamos una Sony – Alpha a6000.
Lo primero que nota es que Sony puede tomar imágenes en movimiento de 1080p, con zoom y sonido; AHORA ese tipo de resolución y formato solo podrían ser aproximados por una cámara de cine de 16 mm de alta gama, como una Bolex Pro H , un artículo de 30 libras que podría llevarse a mano y se usó en la filmación de la primera película de surf popular ‘ Endless Summer ‘(y Garganta Profunda) . Cuesta alrededor de $ 30 .- / por cada 15 minutos de filmación en blanco y negro, y tres veces más que para la película en color y el desarrollo (así como para la película en el piso de la sala de corte; cifra 40%). La Bolex Pro era una cámara alemana de $ 28k. [1]
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Los camarógrafos de noticias cortas y roncas usan para llevarlos. con una batería de 12 voltios colgada de su cadera. Tenía ‘sistema único’, lo que significa cinta de grabación estándar en el borde de la película para grabar el sonido. El foco se controlaba con un interruptor en un mango y el zoom en el otro. El Iris fue controlado electrónicamente (exposición automática). La velocidad de obturación fue ‘fija’, por supuesto, ya que tenía un disco de vidrio giratorio con segmentos espejados para disparar las tomas y enviar la imagen ‘a través de la lente’ a través del visor giratorio. 30 libras es MUCHA cámara para llevar, pero fue muy popular en el cine [2] (si contrataste un Samoan corto para llevarlo), ya que su bajo perfil te permitía disparar dentro de un automóvil.
¿Que es eso? ¿Te refieres a imágenes “fijas”? Había una docena de cámaras cuyo rendimiento era una función del vidrio que colgabas de ellas , así como la elección de la película . Ni el enfoque ni la exposición para las mejores cámaras fueron automáticas, pero con un poco de práctica y un medidor de luz portátil, la tarea fue sencilla. Impreso en el lado de la caja de la película sería una ‘velocidad’ recomendada y una parada F para varias condiciones; las recomendaciones funcionaron bastante bien para B&W:
Los altos gastos mantuvieron el Bolex Pro y la mayoría de las SLR japonesas y alemanas en manos de Pro, no del público en general. La exposición Match Needle fue un complemento costoso para la Nikon F. Alemania tenía un ‘bloqueo’ en las cámaras y lentes de línea profesional , hasta 1959, y luego Nikon se hizo cargo. En realidad, fueron algunas de las cámaras más baratas las que comenzaron a introducir los medidores de luz que se veían conectados a la cámara, con un detector externo de CdS y un sistema de ‘coincidencia de la aguja’ con la exposición. El económico Canonet [3] en 1961 tomó fotos EXCELENTES que superan (con Kodachrome) cualquier digital actual que cuesta menos de $ 599.- En mi humilde opinión. Creo que Pentax fue un líder para una cámara excepcionalmente decente a través de la medición del objetivo a mediados de los años setenta.
Entonces, para ambos formatos, vuelve a la película . Considere la cámara cinematográfica de película de 16 mm, que toma fotografías equivalentes a Kodachrome para el color, hechas para amarillos mucho mejores y rojos más profundos de lo que verá en cualquier formato digital hoy en mi humilde opinión , sin embargo, la equivalencia de resolución solo sería de alrededor de 18MP o menos . La resolución de una película de formato MÁS GRANDE en los años 60 (2 1/4 x 2 1/4 / 100–200MP) también fue popular y ACTUALIZA LA resolución de cualquier cámara digital hasta que supere un presupuesto de $ 35k. [4] Las lentes eran tan buenas como las actuales, aunque un poco más grandes y pesadas con las mismas funciones, excepto el enfoque automático ; pero hoy en día las cámaras de $ 3–5k pueden ser equivalentes , pero NO las verá convertidas en película para la ‘pantalla grande’. Con un Bolex Pro, puedes hacer eso.
Notas al pie
[1] Bolex Professional
[2] https://mitpress.mit.edu/sites/d…
[3] Una breve historia del telémetro Canon Canonet
[4] Sistema de cámara XF 100MP
